一樓是一間有些凌亂且與塵土為伴的工作室，旁邊狹長的休息室里，茶壺始終有余溫；二樓的小展廳里，擺放著手工制作、造型各異的工藝品，環(huán)境整潔且安靜——長春巴蜀映象內(nèi)，鐵藝人楊光權(quán)的創(chuàng)作生活從此起步……

談起鐵藝，50歲的楊光權(quán)眼中閃爍出別樣的光芒。

楊光權(quán)出生在吉林省白城市通榆縣，為了生計，初中畢業(yè)的他開始接觸鐵藝，由于從小喜歡并擅長繪畫，他學起手藝不僅快，而且在制作時很有創(chuàng)意和想法，“他們都說我是會畫畫的鐵匠。” 楊光權(quán)說，2001年，他和朋友們來到長春做市場調(diào)研，發(fā)現(xiàn)許多人對“鐵人”和盔甲情有獨鐘，于是，制作“鐵人”和盔甲便成為了他的主攻方向。

第一幅盔甲的制成花了三個多月的時間，那時正值春節(jié)前幾周，家家戶戶都在走親訪友、購買年貨，老楊卻在房間里鉆研著他的鐵人。“手藝人的腿腳不愿意閑著，只要想做，就會把全部的精力都投入進去，那時候吃飯都得家人招呼”，就連在年夜飯的餐桌上，老楊都要時不時瞅幾眼旁邊的零部件。后來，他索性把工作臺搬到了臥室，有時候半夜起來，他還在研究制作方法。

“我設計的圖紙摞起來都快有一人高了，小到幾十厘米、大到一米多的鐵人，制作了能有上百個。”回憶起這幾年的作品，楊光權(quán)自豪地說。

工序耗時 他“體力活”“針線活”樣樣通

對比傳統(tǒng)鐵藝和新手藝，楊光權(quán)介紹，傳統(tǒng)鐵藝可能會有一些固定的制作模式和數(shù)據(jù)，成型相對容易一些，“做盔甲光有圖紙不夠，因為那是平面的，最困難的就是要斟酌下料，每個部件的制作都有一套體系。”楊光權(quán)介紹，一套普通的盔甲的零部件最多可達上千個，大到主體輪廓，小到裝飾部件；從“體力活”到“針線活”，都需要他親自“坐鎮(zhèn)”，每套盔甲的花紋造型、用料和縫制都十分考究。

楊光權(quán)說：“部件制作完成以后還需要拼接，這是非常耗時的。最難的還是設計圖紙和下料。”每次研發(fā)新的設計圖紙和樣本，他需要不斷地與自己的耐心較量。“要不斷推敲造型結(jié)構(gòu)和圖形的搭配，如果不匹配就要重制，但只要是形成了樣板，做起來就不難了。”有新的創(chuàng)作構(gòu)思時，他就用紙板制作一個樣本，掌握了各項操作要領(lǐng)后，再下基礎(chǔ)料。目前，楊光權(quán)已經(jīng)做了不同尺寸、不同樣式幾十個品類的盔甲。

老手藝加新嘗試 他“融貫中西”找到市場

制作鐵人和盔甲，是楊光權(quán)將老手藝與新的藝術(shù)審美在做融合與嘗試。老楊說，“鐵人”市場目前來看比較受消費者歡迎，是因為它有較高的審美價值。無論作為展品還是收藏品，“鐵人”都有用武之地，國內(nèi)不少博物館仿制古代盔甲會找到楊光權(quán)，一些商業(yè)活動也會來找他租借盔甲。為了更好地順應市場，楊光權(quán)“融貫中西”，近年來也制作了不少西式“騎士”造型的鐵人。

“任何手藝都要順應生活，大家都覺得這個東西好，那手藝人就得做。”老楊覺得，制作“鐵人”是一件開心的事，他享受從靈感創(chuàng)意到作品落地的全過程，也愿意看到傳統(tǒng)技藝在新市場形勢下煥發(fā)生機。為了能把盔甲做得更加細致，不光要考慮審美，也要考慮實際的穿戴效果，“小時候我就愿意看連環(huán)畫，看古代的故事書，做盔甲有時候也勾起了童年的很多回憶。”工作累了，他就回憶舊小說里的描寫，有時也參閱專業(yè)書籍，每當他制作完成一個部件，他都要親自試穿試戴，想象著古代的將士如果穿了他制作的盔甲，是否舒適？是否能“出征作戰(zhàn)”？

如今，楊光權(quán)正在著手創(chuàng)作“中華名將系列”，打造更多歷史人物形象。他打算用他的“鐵人”手藝帶動鐵匠工藝的進步，更希望能以盔甲作載體，將歷史文化傳承下去。